我与张宝彤同志结识的媒介，是他的书法作品。一次，他办展览，携作品来，谦恭地要我指点，我立即被他那厚重而又富有灵气的作品所感染。

  在不断的交往中,我发觉宝彤聪敏而好学，颇有才气。他的书法植根传统，二王入规，上溯周秦汉魏,直追宋元明人，于王铎、米芾、孙过庭用功甚勤，并在美学、音乐、舞蹈、—禅宗等传统文化中旁涉博取，十多年如一日，笔耕不辍。特别是他调京西宾馆工作后与艺术界前辈交往日甚，启功、何海霞、沈鹏、刘炳森、欧阳中石等先生都曾悉心地为他指点书艺，耳提面命。他如鱼得水，书艺大进。 

  他的书法路子很宽，诸体皆能；行草尤善，气韵生动,大璞不雕,一气呵成；跌宕连绵，不斤斤计较于一点一画的得失，而刻意谋求整篇的恢弘大气，无唐人之法度森严、明人之明净内敛，却有宋人之恣肆放纵。如此年龄写到这个分上着实不易。譬如这幅作品（见张宝彤书法艺术欣赏）写得就很大气；灵动，点画舒展，大巧若拙，挟风雷，若闪电，沉着痛快，生辣疾俗，错落有致，酣畅淋漓．纵横捭阖，没有正襟危坐的正人君子相，更没有卑躬屈膝式的小家子气，大气疏朗而不失空旷灵动。

  细细品味，在用笔、技巧、结构上颇具神采，情调很浓。用笔中偏锋相济，完笔时略带回锋，阳刚之笔中加进了阴柔，刚柔相济则不露、不霸、不野、不俗。如“秋”、“香”字浓墨重彩，丰腴洒脱，寓“春华秋实，鸟语花香“的主．题意境于重笔传神；“书”字轻描淡写，使转自如，若不经意；“声”、“风”字，甘裂秋风，飘然象外，楚楚动人；“花”的姿意大方，“鸟语”、“琴声”连带自然，顾盼传神，意趣活化，俨然让人闻到鸟儿的啾啾私语。萦回的琴韵，朗朗的书声，情景交融。“鸟”儿迎“风‘’振翅欲飞，  “花”儿含苞怒放，书乎画乎，亦景亦情，不仅仅展示了书法这门最浓缩、最直观艺术的线条美，还流露出了舞蹈的姿势美、音乐的韵律美。同时，在章法布局上既有经营意识，又无经营之感。如首行的“春”、“秋”取背势，  “风”、  “月”则向势，“鸟”、“琴”乃顺势，浓淡干湿都处理得比较精到，分寸把握得体。个别笔画拉得较长，个中也有变化，行笔爽利，倒显得千净利落，毫无拖沓迟滞之感，恰应了“书贵瘦劲方通神“的老话，诚如明代书法巨擘董其昌言“潜行众妙之中，独立万物之外”方能“超然物外”。

  娴熟的技艺来自坚实的传统功力和对书法理论深层次的理解运用。食古化今，宝彤感悟出，书法的点画宜坚凝忌板结，使转宜活变忌轻佻，骨力宜强健忌生硬，墨色宜温润忌枯燥，风神宜爽朗忌滞浊，情趣宜新奇忌狂怪，章法宜自然忌造作。他还将习书心得给我看：  “法书最难在法度，七分临习三分悟，字外功夫字中来，碑帖宜人不宜出“，自有见地。当今一些青年朋友忽视传统功力，一味追求狂怪变异，宝彤就更显得可贵。

   要说这幅作品有不尽如人意之处．我觉得如把小款写得再散淡点，视觉效果当会更舒服些。不过，宝彤还很年轻，如果照此写下去，定有大的发展和建树，我祝他成功。