书  坛  潮  涌  看  大  江

 

杜  锡  瑞

 

自上个世纪八十年代始，我国的书法热如钱塘涌潮，一浪高过一浪。大江便是这洪流中的弄潮儿。

大江1985年入伍后，凭一笔好字，当上了省军区教导队电影队放映员。九十年代初，我到教导队看过他写的墙报、会标和幻灯片，新魏体双钩和板书字写得都很精彩。这时他的硬笔已多次在全国参展和获奖。1993年应河北美术出版社之邀，我在编写《书法与篆刻》一书时，作为范例，选用了大江书写的两幅硬笔书法，一幅隶书，一幅新魏体，受到广泛好评。近几年来，大江的书法更是突飞猛进，一步一重天。先后在“首届中国（天津）书法艺术节”、“首届中国书法兰亭奖”大展中入展；第八届全国书法篆刻展、首届全国大字展中入围。并获首届国际“神农奖”书画艺术大展最高奖 —— 银奖（金奖空缺）、中国国际科技博览会书画大展金奖（文化部主办）、河北省“五一文化奖”金奖等50多个奖项。就在我写这篇文章的时候。又传来喜讯，大江在中国书协主办的“全国第四届正书大展”和“走进青海”全国书法展、第二届“杏花村杯”全国电视书法大赛和“江鑫杯”第二届全国扇面艺术大展”中相继入展。没有实力，光凭侥幸撞大运是不可能取得这些成绩的。

骄人的成就和耀眼的奖牌，让人羡慕，令人陶醉，但在这些光环的背后，作者所付出的牺牲和汗水及个中滋味，恐怕只有大江自己最清楚。

大江的勤奋是大家公认的。他经常拖着病体挑灯夜战；他也曾扶着伤腰面壁疾书。日复一日，年复一年，书法伴着他挺过了人生最难熬的时光。练书法有痛苦，但更多的却是收获和快乐。大江用过的宣纸和笔、墨已记不清有多少了，但见他的线条日渐老辣，结字愈加娴熟，“奇宕潇洒，时出新致”。

大江的灵性也是大家羡慕的。圈内人都知道，要想在艺术上取得成功，只有勤奋还不够，还要有天赋和艺术灵性，也就是悟性要高，不然空耗时日，皓首难成。大江的艺术感觉特别好，结字能力、造型能力，应变能力特别强。他能准确地把握不同时代，不同风格的多种书体，运用自如。私下朋友们都戏称他是“百变书家”。写钟绍京《灵飞经》秀美灵动；写《董美人墓志》挺拔劲健；写钟繇的《荐季侄表》轻松洒脱，并以此为基调，出版了《大江书小楷乐毅论》，受到行家好评。他写王羲之的《圣教序》、《兰亭序》、《十七帖》，俊逸多姿、神完骨丰；写孙过庭的《书谱》，中侧并用、圆润流畅；写苏东坡的《寒食帖》、《洞庭春色赋》，收放有度、潇洒自如；写王铎的《赠张抱一草书诗卷》《行草书五律诗二十五首》奔放跌宕、遗貌取神；写张旭、怀素、黄庭坚……，总之，大江是写什么像什么，一写就上手，一写就出彩儿，而且写不同风格的作品绝不“串味”，令人称奇。正因为大江苦功下到，遍临诸家，才使他能够博采众长，融会贯通，随心所欲，皆有妙造，从而奠定了自己的艺术基石，提高了自己的艺术表现力。

当然，一个有出息的书家，不能一辈子靠“写别人”过日子。写古人、写今人、写碑、写帖，最后还是要写“自我”。书法不是简单的造型艺术，她应有丰富的艺术内涵，除了造型和取势以外，还应体现出更高的艺术品位，使其传递给人们的是情、是韵、是雅、是美！看过大江最近的草书，似乎能感受到他更心仪那种狂肆、苍茫、浑厚的风格，正在向个性化的自我靠近。

大江这本集子里的作品，经过了反复创作和筛选，最终以小楷和草书面貌为主。明眼人不难看出，他所追求和体验的正是书法艺术中的至难至真的“两极”境界。更可贵的是，大江没有在成就面前停留和徘徊，而是向着更高的境界追求。脚踏实地，知难而进。我深信，就凭他那股执着劲儿，准能成。我们期待着并祝福他！

2005.8.16

 

大 家 说 大 江：

王怀琪： （河北省美术家协会名誉主席、河北画院名誉院长）读大江作品有感   一个偶然的机会，见到了书法家大江，随同这偶然的相见又看到了大江的许多作品。一副副端庄秀美的楷书，散发着迷人的魅力，感到一种悠悠而深远、涓涓而勃发的气韵。从这些作品中，看到了书法家契而不舍的精神。在喧嚣浮躁的空气中，能默默静坐习书多年，选择楷书入手，一笔一画，点点滴滴，倾注了心血，历练出扎实的功力，着实难得。从作品中感到了如春雨润物、春风扑面的融融与清新，静和动在书写的流动中契合。从作品中见到了书法家从严谨到飘逸的自然过渡中寻觅新境界的潜心。艺无止境。我不懂书道，在 “书画同源” 之后，书画在完善自身的审美过程中又各具其特点。我只是从书法中感到多样、神奇的美感而畅心。

李维世（河北师范大学美术学院教授、河北省美术理论研究会会长、著名美术评论家和画家）大江书法之用笔，线条既凝重老辣，又豪放雄浑，纵而能敛，放而能收；起笔果断，行笔沉稳，收笔含蓄；运用自如，细笔有筋骨，瘦中有血肉；粗笔不臃肿，肥中有神气。大江书法之结体，端庄而不板滞，谨严而不落俗套，秀美但不失朴拙，刚健但不失潇洒，计白当黑，虚实相生，变化微妙。大江书法之章法，如行云流水，一气呵成，痛快淋漓，气势连贯，融为一体。大江之用墨，浓淡适宜，行笔流畅；浓处润泽饱满，淡处飘逸骨连；墨色浓重不失清雅，润泽不失空灵。至于大江书法的意蕴和品格，可以用“格高韵浓”四字概括之。

 班瑞生（原河北省文联副主席）我和大江相识，已十年有余。他对书法艺术的执著追求如痴如醉，他曾不止一次对我说过：“书法艺术是我的生命，一天不吃饭可以，一天不写字受不了。”他白天上班辛勤工作，晚上学习、研究书法创作，时常通宵达旦。因为住房紧张，条件艰苦，他借用朋友的房子当书房，废寝忘食地创作。他善于学习，广交书友，坦诚相见，敢于直言，无论书法研讨、作品点评，都能发现优点，比较缺失，并提出改进意见，这种实事求是的精神是难能可贵的。

    范硕：（中国书协理事，河北省书协副主席）我非常看好大江的书法创作。原因有三，大江练字很苦，这在石门中青年书法家圈中是有名的；其二，大江悟性好下手快，他能写不同书体不同风格的作品；其三，大江人缘好，朋友多，是非少，这三点足以成就大江的书法事业。作为好朋友我也有一句忠告，把能量集中起来。更多的去研究和关注传统书法内在本质。一个优秀的书法家不在于能写多少种书体，而在于你的书法是否能代表人的精神层面的东西。祝愿大江的字越写越好。                        

林伟：（河北省书法家协会副秘书长、省直书协副主席）书法艺术是理性和感性的结合体，理性表现在把握和控制，感性表现在激情和善变，书法实践者失其一必偏离书法艺术的本质。大江是书法艺术的敏感者，体现着理性和感性的双重性，又兼有功力和韧性。往往在短时间内，能实现个人风格的转变。感性和激情突出表现在其行草书中，谓之率意和善变，理性的把握则深入其楷书之中，谓之沉稳和本真。从这个角度理解大江的书法或许能较为深入的认知大江的书法思想和追求，望大江准确把握理性和感性，予之科学定位，持续推进书法创作的深度和高度。

秘锡林：（河北省书法家协会理事、石家庄市书协副主席）

大江是我所认识的书家中极有书写天赋者之一。从最早的硬笔书法开始，既而启体，再到后来的上追唐宋汉魏，无不形肖神似，小楷大字都能应对自如，行草乃至大草上手即有佳构。尤其是她的小楷，先由唐人入手，得其舒展潇洒之神态，继而追摹魏晋，得其简古蕴藉之趣，同时博涉明人小楷，渐明书源之流变。更可贵的是他不固守一家一派，不断求变，不断出新，一篇有一篇之面目之神采。大江具有一个真正书法家的特质，这就是，对书写艺术，他有一颗不安分的灵魂。

牛惠宾：（河北省书法家协会理事、省直书法家协会副主席）大江先是以硬笔播名书坛的。早在1988年，他的硬笔楷书就获得了首届国际“神农奖”书画大展银奖。那年他只有23岁。这期间，举凡国家、省级及军内外大赛，大江几乎成了入展和获奖的“专业户”。

大江为道很痴，为艺能悟，有道是，善为艺者，从高难入手。从此大江把全副精力专注于毛笔小楷，神游于钟繇的《宣示表》、《荐季直表》；王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》；王宠的《临王书黄庭经》、《游包头诗》；赵孟頫的《汲黯传》、《胆巴碑》；褚遂良的《雁塔圣教序》等历代小楷经典名帖之中，并对六朝碑版、晋人写经均有涉猎。大江还写有一手好行草，同时又习篆刻。如今大江的书法风格已经形成了以传统为基并不失个性和时代气息的面貌。他虽书蝇头小楷，亦能中、侧并施，变化丰富，流利中而不失典雅敦厚、含蓄蕴藉的高远超逸境象，为书坛所注目

艾树池：（河北省书法家协会理事、篆刻委员会副秘书长）认识大江是从认识他的小楷开始的。他的小楷取法颇广，而于钟繇、二王、文征明、王宠诸家用心尤苦，着力尤多，得笔而生韵，博采而归一。……小楷《北魏孝文帝变法》、《大江书小楷乐毅论》虽同为其小楷代表作，时隔未远，面貌却殊。前者用笔刚健如刀，点画生姿。骨朗而神清；后者则含蓄蕴藉，古朴端庄，笔简而意浓。……小楷虽多佳构，但他并未自足于此，他正不断地将古典精华依据自身审美融会生发，步入一个更新的境界……小楷之外，大江于行草倾情亦深。尤其可喜之处在于，他从追慕多年的启功书法中挣脱出来，或许是被明清书风中狂肆一脉点燃了性情中的另一面，读其近作，徜徉于王铎、黄庭坚、傅山、王宠、八大之间，而于王之气势、黄之体式汲取尤多。当然并非完美无缺。细加品味，其行草创作在宣泄挥洒之际，尚有线质浮滑、粗率之失。如何尽精微而致广大，正是大江所面临的也是他在思索的。对照其小楷作品的点画精谨而毫端有神，书体不同而书道一理，或可为其行草作一镜鉴。2004.5

这篇小文写出后不久，大江又拿来一批草书新作展示。这批作品无论笔墨语言、还是韵味境界，都远胜以往，它修正了我以前的某些评价。我认为大江已经找到了草书的真感觉，如果要用几个字来概括，我想 “渐入佳境”四字最是真实妥贴。如果说以前的大江书法是以楷书为标志、为高度的话，那么，今天，他的草书正逐步达到与其楷书比肩的位置，草书与楷书已经成为大江精神翱翔的双翼，我有理由期待着他更多的精彩。 2005.7.6

潘海涛（书法家）“百变”大江  我和大江兄熟识有年头了，但最近却对他越来越有一种陌生感，因为到现在为止，我一直没摸准大江最擅长何种书体，按理说，这有点奇怪。
   在十几年前大江的硬笔书法就获了那么多大奖，应该称得上是很有水准的硬笔书家。硬笔算是其最擅长的吧，其实不是，大江好久不搞硬笔了。
　　熟悉大江的人都知道，大江能写一手漂亮的“启功体”，几可乱真。有人向大江求字，专门点要大江的“启功体”书法。按说大江最擅长的是“启功体”，也不是，大江说，我不想写了但没办法。
    ２００１年，大江的小楷册页入选首届中国书法兰亭奖。今年在 “第四届全国正书大展” 和“第二届全国扇面展”中，大江又接连入展。照说，大江应该是最擅长小楷了，更不是，大江觉得写小楷又累又放不开。
　　一段时间没见大江，有一次吃饭时，大江拿出一摞草书作品，虽然我早就知道也颇欣赏大江的行草书，也知道大江的草书今年先后入展中央电视台第二届 ‘杏花村杯’全国电视书法大赛和“走进青海”全国书法大展。
但乍一见到他的新作还是眼前一亮，飞白断连，笔行龙蛇，气势逼人,潇潇洒洒。对他的草书一幅幅看将下来，依稀感觉到，这好像才是真实的大江。我问他，大江会心一笑。

另外，大江写隶书写得朴拙率意；写大篆写得纵逸大气。
　  正是：一专普遍，多能难为，“百变”大江。
　　我叹弗如。

李 强 （艺评家、诗人）吾友江书学先生，燕赵名家也，工楷隶，擅行草。闻其大作结集出版，占诗以贺

江河入海日经天，书道如斯岂偶然？学者胸怀无二法，超钟越素待今贤。

　

冯永良 （自由撰稿人）认识大江的人都知道，他是个耐得住寂寞和岁月的磨练、忠诚于书道的虔修者。其小楷端庄绢美，凝重飘逸，深得“钟王”三味；其草书气势豪迈，跌宕多姿，直追先贤妙境。像行云流水，如人面桃花。给人们以美妙的审美感受和精神体验。大江是一个有为无求、淡泊名利的人，茫茫书海只是他修身陶情的一所好去处。大江的谦和淡泊丝毫不影响人们对他的钟爱，相反，他的那种将有限人生无限美化的追求，已无意中把自己“逼”向了一种超然物外的人生大境界中。

　

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